방금 기이한 새소리를 들었다

괜찮다고 말하지만 괜찮지 않은 너와 나, 우리가 안고 사는 우울. 그리고 그 감정이 가져온 마음의 병 우울증. 화제의 채널



익숙한 풍경의 리얼리티 속에서

낯선 새의 울음처럼 튀어 오르는 모더니티



첫 시집 『시소의 감정』과 두 번째 시집 『양들의 사회학』을 통해 섬세한 인식과 탁월한 형상화 능력을 인정받아 온 시인 김지녀의 세 번째 시집 『방금 기이한 새소리를 들었다』가 민음의 시 276번으로 출간되었다. 시집 『방금 기이한 새소리를 들었다』는 익숙한 멜로디의 악장으로 구성된, 들은 적 없이 웅장하고 낯선 교향곡과 닮았다. 시인은 능숙한 지휘자로서 각각의 시편들을 부드럽게 연주하고 적소에서 변주한다. 안전하고 아름다운 음역대로 연주되는 피아노곡에 갑자기 날카롭고 위태로운 바이올린이 등장하는 것처럼. 잔잔해 보이는 수면 아래 정체 모를 그림자가 일렁이는 것처럼. 정연함을 아는 사람이 건네는 균열은 우리의 일상에도 파문을 일게 한다. 김지녀의 시는 지상에 발붙인 생활 속에서 유유히 머물다가, 불현듯 상공의 예술을 향해 몸을 띄우거나 비튼다. 마치 정물처럼 앉아 있던 새가 한순간 날아오르듯 시가 전개되는 그 자연스럽고도 예측 불가한 세계로 우리를 초대한다.



■단정한 리얼리티의 함정



묘사하기가 어렵다

너무 단순하기 때문에

-「정착」에서



시집 『방금 기이한 새소리를 들었다』에 나타나는, 시 속 생활의 풍경들은 단정하고 미덥다. 마치 정확한 박자에 정확한 건반을 누르는 왼손의 반주 같다. 단순해서 틀리기 쉽고 그래서 더 어려울지도 모르는 이 기본기를 시인은 자유자재로 사용하고 활용한다. “공원에는 나무와 나”(「나무와 나 나무 나」)뿐인 상황이나 “베이커리로 향하며/ 단팥빵을 생각”(「일방통행로」)하는 순간, “냉동실에 넣어 둔 지 오래”된 “검은 봉지”(「검은 봉지」) 같은 사물 들은 언제든 우리 주변에서 마주할 수 있는 것들이다. 아는 골목, 아는 공원, 아는 집, 아는 꽃병, 아는 냉장고, 아는 텔레비전이 등장할 때 우리는 편안함과 친숙함에 이완된다. 그러나 시인이 이용하는 리얼리티라는 반주는 우리를 조금 더 속수무책 시로 빠뜨리는 함정과도 같다. 익숙하고 아름다운 골목의 풍경에 푹 빠져 걷다가 골목이 끝나는 코너가 꽤 급한 커브라는 것을 알게 될 때의 놀라움 같은 것이 이 시집 안에는 있다. 가장 잘 알기에 안전하다고 믿었던 골목에서 저도 모르게 넘어질지도 모른다는 당혹스러움, 그런 것은 삶의 진실과 닮아 있기도 하다.



■중력을 이기고 떠오르는 모더니티



가장 안전한 곳에서 묘연해지고 있어

-「유리컵」에서



생활이란 가만히 있어도 배가 고프고 땀이 흐르는, 그래서 밥을 지어 먹고 땀을 닦아 내야 하는 일이다. 필요와 의무로 가득한 삶의 한가운데 시인이 “버스를 기다리면서 백반을 기다리면서/ 엘리베이터에서 기다”(「미래」)리는 것. 그것은 시다. 시인의 팔레트에는 정직한 색의 물감들이 담겨 있지만 그가 붓에 묻혀 그려 내는 것들은 “한쪽 눈은 파랑, 다른 쪽은 주황”(「팔레트 속」)인 생경한 것들이다. 그리하여 시는 일상과 환상, 시간과 공간을 자유자재로 변주한다. 버스 노선은 쿠바에서 방배동까지 무한해지고(「쿠바에서 방배동으로 가는 버스」) “나무를 천천히 만지니까/ 손끝에서 얇은 가지 하나가 쑥 돋아”(「나무와 나 나무 나」)난다. 시인은 삶의 중력에 맞서 시가 떠오르기를, 멈추지 않고 관성에 맞서기를 바란다. 일상을 뒤집는 모더니티, “뚫고 나오는 힘”(「흰/ 머리칼」), 그것은 다름 아닌 시다. 김지녀가 생활과 예술을 한데 섞어 그려 낸 시는 우리에게 행복감과 고독감을 동시에 선사할 것이다. 그 깊고도 복잡한 감정의 빛깔은 아마도 시집 『방금 기이한 새소리를 들었다』처럼 먹자줏빛일 것이다.